[轉錄]慢慢來，比較快

慢慢來，比較快

九把刀 　(20070107 中國時報三少四壯集)

我想念社會學研究所的意義有三。

一，當時熱衷寫小說，不想那麼快當兵。二，我喜歡社會學。三，我幻想：「能讀社
會學研所的人，一定聰明絕頂；如果不是，念出來也必然聰明絕頂。」

後來我自東海社研畢業了，很遺憾並沒有聰明絕頂，卻收穫了三件更珍貴的禮物。
由於大學時念的是管理科學系，與社會學的知識系統差異頗鉅，跟本科系考進的同儕
相比我彷彿看不到大家的車尾燈。開學時大家將哈柏瑪斯、紀登斯、布迪厄等社會學家的
名號與理論掛在嘴邊，而我卻還在那邊：「關於各位剛剛提到的三小三小，我是覺得喔
......」而無法跟諸位社會學烈士先賢並肩作戰，久了自也著急起來。

老教授高承恕察覺我的惶急，用他一貫不疾不徐的語氣說出他的智慧名言：「景騰，
做學問，一向是------慢慢來，比較快。」

慢慢來，如何比較快？

我當時無法領會，一度覺得是世外高人每天規定自己一定要說幾句高深莫測的禪機。
但反正我也不明白什麼是「很快的做學問方法」，於是就每週看完指定的書、照常讀我喜
歡讀的知識、每天寫我的小說。上課聽不懂的就問，繼續聽不懂的就算了（我後來才醒悟
，一個人不能奢望自己能全竟其功，每個人都有不擅長的事，這世界上沒有一定要懂的學
問）。

漸漸的，我重新喜歡社會學，並樂於親近------這才是最重要的。

第二個珍貴的收穫，莫過於陳介玄老師上的第一堂課，社會學理論，指定閱讀涂爾幹
Emile Durkheim的社會分工論。

聰明的人都喜歡批判，以顯示自己並沒有被整合到僵化的體系；當時大家都是新生，
每個人都死命掐著死掉快一百年的涂爾幹脖子，用各式各樣的新理論狂鞭這位對工業化後
的社會提出真知灼見的法國大師。

陳介玄老師靜靜聽我們鞭了兩節課，什麼都沒說，在下課前十分鐘，卻以非常嚴厲的
眼神將我們掃視一遍，嚴肅說道：「你們在做什麼？你們懂什麼是真正的知識嗎？有誰真
正把這兩百多頁規定的部份看完？你們考察過涂爾幹的理論分析的社經背景嗎？偷懶沒有
的話，這兩百頁裡難道沒寫嗎？你們用輕浮的態度做學問，提出的，不過是廉價的批判！
」
廉價的批判！這五個字重重擊在我心坎。

第三件珍貴的收穫，是大大方方的自信。

趙彥寧老師是一個很酷的人，為了讓她認識我、願意擔任我的論文指導老師，我跑去
當了一學期人類學助教。某堂課趙老師拿著幾份學生的期中報告，問其中一名學生：「你
裡面用的<筆者>兩字，是在說誰？」答曰：「我自己。」又問：「還有你，你裡面用的<
研究者>三字，是在說誰？」答曰：「我......我自己。」

放下厚厚的報告，趙彥寧老師冷冷說道：「對，就是你自己，通通都是你自己。那麼
，既然都是你自己，為什麼要用假惺惺的第三人稱，去取代簡單的一個”我”字呢？」

大家目瞪口呆，只聽趙彥寧老師舉重若輕道：「不是沒自信，就是假客觀。」

好一個將學術慣稱擊倒的飛踢！於是我的論文充斥著上千個「我」，光明磊落地主觀
。小小的一個改變，竟讓我在書寫論文時勇氣百倍。

這三個收穫當然不侷限於研究學問，擺在創作，擺在做人處事也一樣。

慢慢來，比較快。

謙虛面對你所不了解的事物。

最後，別用惺惺作態的姿勢論述你的主觀！

笑一個吧

桌子底下透出一張小小的臉龐，好像很想參與大人們在玩的遊戲，但是卻怎麼樣也看不懂規則。

管他的，笑一個吧！

2007

在2006的最後一天

第一次坐王阿茜開的車子，從茂林開到高樹，吃著八顆20元的煎餃，聽著魯凱、客家、閩南語交錯的對話。

第一次離開台北跨年，擠進人群，在嘉義體育場裡聽連續劇演員唱歌 XD

第一次拍拍貼，當我們專注的在螢幕上畫著小花和星星時，2007年就悄悄來到了...

海底纜線

平常自認為跟對岸沒什麼關係

海底纜線斷了後才發現，習慣抓歌抓圖的論壇都上不去，線上遊戲裡友好幾個香港朋友消失了。(當然外掛也都消失了XD)

原來，連宅男的生活面，都已經與對岸脫不了關係了。

幸福的工作

下班回家，看到年長的攝影師，守著一間不知道還能撐多久的沖洗社（純底片，沒有洗數位的服務）。我想，他應該很愛這份工作吧。

讓我想起幾年前，裁縫師傅收起了街角的西裝店，開始賣豆花和麵。

現實很殘酷，或許西裝師傅比老攝影師識時務，或許他只是把工作當工作？

我開始胡思亂想...

年輕的攝影師在中學畢業時得到了縣長獎，一台當時很稀有的相機。雖然底片很貴，但是他卻省吃儉用，就為了用影像，捕捉生命中的感動。
鄰居都說他有天分，紛紛邀請攝影師幫他們留下婚喪喜慶的記憶。攝影師也因此累積了一點錢，買下一間店面開始幫人拍照。假日時他則會背著相機，到河口拍捕魚的漁民，或追逐的孩童。他愛工作，也愛假日，只要能拍照，就是幸福。

年輕的西裝師傅小時候喜歡畫畫，讓務農的爸媽很頭痛，他們說「你這樣沒前途啦！」。在不甘願的情況下，阿爸帶他到當時最時髦的西裝師傅那裡做學徒。
就這樣，小學徒在布尺和裁縫機之間長成了西裝師傅，雖然收入不錯，鄰居也尊敬他，但是他真正熱愛的，還是畫畫。這幾年，百貨裡的進口西裝越來越便宜，進門訂製西裝的客人越來越少。他常常望著窗外，幻想退休後，要背著畫架和水彩，到關渡畫下每一天的彩霞。

其實，我在想，如果一個人做的是真正熱愛的工作，一份可以實踐自我的工作。應該就不會喊累，更不會成天想退休吧。

該花點時間面對自己，想一想了。

影像處理

即使換數位相機也一段時間了，還是跳脫不了底片機的思維，很少會想到拍完以後還可以用後製處理。
總是希望在按下快門的那一刻，就能捕捉下最趨近於眼前、心中，所見到的樣貌。

風神125

大學時，有一天深夜，從網路上試聽交工樂隊的「我等就來唱山歌」，從生祥撥下月琴的那一刻，我就感動到哭了。

之後，交工一直是我大力支持的樂團（就是不抓mp3，一定買正版啦）

幾年後，交工解散了，生祥在「臨暗」這張訴說勞工生活的專輯裡透出一種難以言喻的落寞，沈重感。

很高興，在「種樹」這張專輯中，又感覺到生祥再次站起來了，與日本樂手大竹研與平安隆巧妙的合作，再次用音樂唱出台灣農村那種濕熱的溫情。

強力推薦，生祥的新專輯--「種樹」(就是告訴你要去買專輯，不要抓mp3啦！）

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星期五晚上在師大的地下社會，聽到沒有嗩吶沒有大鼓的風神125，竟然還是一樣那麼令人驚豔，感動。

這首歌，是描寫離鄉多年的主人翁，在城市發展不順遂，決定返鄉務農，卻害怕鄉親們的眼光，於是騎著他的風神125，在飆回家的路程中不斷呼喊著，讓路燈熄掉，不要讓鄉親看見我的模樣，我要回家了！